Samantha Barks eta Andy Karl Pretty Woman: The Musical. Matthew Murphy Julia Robertsen xarma etengabea eta Big error bezalako lerro errepikagarriak gaindituz. Handia. Huge and Cinder-fuckin-rella, 1990eko hamarkada Neska polita da agian gehien gogoratu for bere jantziak, Marilyn Vance-k diseinatutako mozorroa. Ilehoria ilehoria, mozorroaren mozorroa, 90eko hamarkadako esnearekin txokolatezko gerriko polka puntu zuriz estalitako soinekoa eta sorbaldatik kanpoko soineko gorria maitagarrien lepokoa dutenak dira horien artean nagusiak. Emulatzen duen zerbitzari-zerbitzurako maitagarrien ipuineko kristalezko zapatilen antzera, jostun-goi-joskintzako istorio honetako jantziek ez dute pertsonaia baten maila altua iradokitzen. Ez, kapitulu bakoitzean aldatzen zaituzte.
Protagonista honek - Vivian izeneko sexu langilea - enpresa sortzaileetako piezak desmuntatu eta saltzen dituen enpresari aberats groteski batekin topo egiten du, eta astean berarekin igarotzeko diru kopuru bat eskaintzen dio, eta azkenean armairu berria. Haien harreman transakzionala emozionala bihurtzen da (harentzat, itxura garestiak nola ateratzen dituen oinarrituta garatzen dela dirudi) eta maitasun bihurtzen dela. Aste honetan zehar bere arropek narrazio bat osatzen dute, anbibalentea gizonezkoen fantasia erregresiboa edo hirugarren olatu goiztiarraren feminismoaren adibidea den ... luxuzko pornoak edo klaseen banaketen kritika arinak diren ala ez. Nahasmen hauek, gutxienez, partzialki filma bera izatearen emaitza da gidoi estalitako gidoi askoz ilunagoa duen marka amaiera guztiz desberdina duena. Pretty Woman: The Musical (Samantha Barks-ek Vivian eta Andy Karl-ek Richard Gere-ren Edward-en antzezle gisa) pelikula bat hartzen du —konplikazio horiekin guztiekin ere, oraindik ñabardura harrigarriko uneak biltzen dituen denboraren kapsula liluragarri gisa gozatu daiteke— eta ia ez du egokitzen. Hobeto esanda, berdindu egiten du, bere konplexutasun emozionala, (bainila) granitoa eta datazio dibertigarria sakarina musikarekin ordezkatuz, soineko eta bitxi garestien pasarela eskalatuan kontatutako klase sinboloen istorio kontserbadorea izan arte. 
Andy Karl, Ezra Knight, Samantha Barks eta Robby Clater Pretty Woman the Musical . Matthew Murphy
Musikalaren jantziek (Gregg Barnesek diseinatutakoak) erreferentzia egiten dute eta jatorrizko jantziak apur bat berritzen dituzte sentsibilitate garaikideei gustagarriagoak izan daitezen (sorbaldak gutxiago, parpailak lanpetuta ez egotea, Bahama traje motzik ez). Baina 90eko hamarkadako espezifikotasuna arin ezkutatzerakoan, ipuinak Amerikako garaian izandako momentu baten islak faltsuki irakurtzen ditu betikoak izateko moduan.
Pretty Woman: The Musical ia erabat mantentzen du Vivianek jantzi duen jatorrizko jantzi ospetsua: mozorrotutako urdina eta zuria moztea (goiko aldean ebakidura zertxobait aldatuta), larru larruzko izter-altuko botak, ilehoria bob ilehoria eta blazer gorria. Pelikulan bezalaxe, agerian uzten duen gauza nagusia da bera eta Edwarden lehen gaueko transakzio flirtazio, marrubi eta ahozko lehen gauean Edward ustekabeko ikusmena dela esnatzen dela. Nolabait ere ez zen konturatu ileorde itxurako ilehoria ilehoria zela, eta orain ikusten dituena bere sarraila marroi osasuntsu eta estalirik gabeak dira: prostituta azpian ezkutatuta egon den emakume polita. Eta horrela, alde egin aurretik, astea berarekin egoteko eskatu dio. Jakina den arren, soineko batzuk beharko ditu lehenik.
Vivian eraldaketa ondoren jantzita ikusten dugun lehenengo jantzia Armani koktel beltza parpailaz jantzita dago, hotel Hammyko zuzendari batek eta maitagarrien aitabitxi batek pertsona bat bezala tratatzeko bezain egokia. (Rodeo Drive-ko txikizkako langile bikotekide batzuek baztertu ondoren, hoteleko zuzendariak erosketak egiteko traumatismorik gabeko esperientzia errazten du soinekoa eskuratzeko.) Beverly Wilshire egongelako luxuak kokatuta, bere agerian uzten du gainditzen duen moduko proba. kolore hegalariak. Berandu iritsi zara, esaten dio Edwardi. Harrigarria zara, erantzun du. Galdera sortarazten du. Zer gertatuko balitz sexu langilearen Hollywoodeko (edo Broadway) bertsioko iruditik Hollywoodeko dotorezia femeninoaren irudira hain berehala eraldatuko ez balitz? Kalera aterako litzateke? 
Samantha Barks eta Andy Karl Pretty Woman: The Musical. Matthew Murphy
Edwardek denda batetik nola bota zuten jakingo duenean, beste erosketa bidaia batera eramango du Rodeo Drive-n, non multzoak jantzi aldaketak indartzen dituen filma muntaia ospetsua egiten duen, txikizkako langileek soineko beltza jotzen duten bitartean. / soineko zuria / egon gau osoan soineko kanpoan! Eskularru zuriz jantzita, eguzkitako kapela eta botoidun soineko zurrunarekin jantzita, aurreko egunean moztu zuen Rodeo Drive-ko denda berritu zuen, erosketen mendiak eskuan, eta lerro ospetsuak ematen ditu: Akats handia. Handia. Erraldoia. Saltzaile klasistek aurpegian sartuko ez duten komisioa igurtzi dezake, eskailera sozialean nola bortizki gainditu dituen erakutsita - erosketak egiten ibili den dendak erakusten du.
Edwardek Vivian hegan egiten duenean San Frantziskora ikustera La Traviata , eszena bata gorri erreplikarekin osatzen da (Broadwayko produkzioan apur bat lasaiago dago. Kortse itxurarik gabea eta 90. hamarkada astuna). Jakina, bere lepoko garestia baino ezin zaio falta. Aurkezten dio eta, filmean bezala, ukitzera heldu ahala, kutxa ixten du eta azkar eskua ateratzen du, barrez. Ikono txiki-txiki bihurtu da inprobisatua filmeko momentua hemen robotikoki errepikatzen da. Filmeko aktoreen kimikak xarmangarri eta jostalari gisa saltzen zuen arren, hemen, hori faltan, Vivianen gaineko azenarioa bezalako aberastasunak zintzilikatzen dituela ematen du eta kutxa hori kentzeak maitagarrien ipuin honetarako zein erraza izango litzatekeen erakusten du. mugikortasuna desagertzeko edo kosk egiteko. 
Samantha zaunka sartu zen Pretty Woman: The Musical. Matthew Murphy
Vivianen udako siluetak tradizionalki ez dira hain girokoak bai filmaren bai musikalaren amaieran, pragmatismo bat kontratatutako egoerari buruzko ikuspegia sartzen hasi dela iradoki nahian. (Zinemak eta musikalak argi eta garbi parekatzen dute agentzia istorioan geroago jantzi ez dituen hain jantzi femeninoekin, eta, interesgarria da, generoaren, boterearen eta lanaren inguruko 80. hamarkadako ideia feminista oso .) Benetan norentzat lan egiten duen pentsatzen duen bitartean, jantzi egiten du Neska langilea oporretan filmeko traje motza, baina musikalak jantzi moderno eta modernoagoa eskaintzen dio: galtza zuriak eta altuak eta blazer zuria, satinatutako halter top bat agerian uzteko. Hoteleko igerilekuaren ondoan dagoen eszena batean, bere lagun onenarekin Kit-ekin hitz egiten du, sexu langilea, alderantziz, negozio magnatoaren hegalpean hartu ez dutena. Larruzko jaka larruazalean, ilea zintzilikatuta duen ilea, Kit-ek Beverly Wilshire-n bezain nabarmena da Vivian bera (gaur egun izugarrizko izapide izugarria) astebete lehenago bezala.
Trapu-aberastasuneko edozein istoriotan gertatzen den moduan, jantziek arkua islatu beharrean deklaratzen dute. Bakoitzak kapitulu berri bat iragartzen dute nekez klase-mugikortasuneko istorio batean, kapitalismo-eszeptizismoaren alde egiten duena kapitalismoaren begirunearen ildoari eutsiz. 90. hamarkadako kitsch balioa ahulduta zegoela, musikaleko jantziek nolabait nostalgia eragiten dute, eta, horren ondorioz, haren atzerakadak, nostalgiaren aldi bereko dibertsioa sorrarazi gabe. Emakume baten agentzia azpimarratzen saiatzen den musikala agerian uzten dute, baina batez ere ondasun materialetarako sarbidea lortzen dute. 
Pretty Woman: The Musical. Matthew Murphy
Pertsonaren bat-bateko ikusizko eraldaketaren bibbidy bobbidy boo faktoreak, beren gizarte eta norberaren balioan eragina duten merkantzia berriak eskuratzearen bidez, azpimarratzen du nola, gaur egun boom multimillonarioa dagoen gizarte batean, non hiru estatubatuar aberatsenek AEBetako biztanleriaren erdia txiroenaren aberastasun bera dute , mugikortasuna pasatzeko fantasia landu baten kontua da. (Ikus Begi Queer narrazio honen bertsio ederra, erakargarria, esnatua eta oraindik absurdoarentzat.) Istorio bat da, azken finean, segurtasun sarerik gabeko enpresa korporatibo desregulatu batean pobrea bazara, maitagarrien ipuin logika soilik (itxura onarekin, soineko onekin eta, kasu honetan, zuria izateak) aurreztuko zaitu. Elkarren arteko erreskateen ohar lauso progresiboarekin amaitzen den arren (Edward bera hutsune eta eskarmentu guztietatik erreskatatu eta kapitalista apur bat gutxiago gaizto bihurtzen da), azkenean ez du logika horren salmenta iraunarazten duenik kritikatzen.
Itzulpenean Neska polita film batetik-ñabardurak agerian uzteko gaitasunarekin-Broadway Spectacle batean, errazagoa da jantzietara begiratzea aktoreen narraziorako eta iruzkinetarako adierazpenak baino. Pertsonaien sakontasunarekiko arreta falta denez, musikala are sustraituago sentitzen da pertsonaia nagusiak goranzko mugikortasuna izateko duen aberastasunak aberastasuna isurtzen duen jantzi guztietara igarotzeko duen gaitasunean datza. Zorionez, gainditu egiten du, eta musika tentsioak bere agentzia estresatzeko. Baina, gainera, filmak baino askoz gehiago du maitagarrien ipuin tonua. Eta maitagarrien ipuinak —protagonistak zailtasun handirik gabeko bizimodu bat merezi duela frogatzeko azaleko proba sozialak, jantzigarriak (eta sexualak) egin behar ditu— gehienetan amesgaizto patriarkal kapitalista ezaguna dirudi, ikuskizunen doinuekin.
