Ai, mutil! Gauzak ondo doazenean! Mel Brooks-en Broadwayko St. James Theatre at The Producers antzerkia da, besterik gabe, antzokian nahi duzun denborarik onena. Barreek, gauza kutsakor eta loriatsua izatearren, hitzez hitz korridoreetan uzten zaituzte. Ikuskizunak, egia esan, zuzentasun politikoaren gaitzetik askatzen gaitu. Ez da harritzekoa aktore osoak baloi bat edukiko balu bezala. Denok gara. Hasieratik manikotik hasi eta blitzkrieg arte, Susan Stroman ekoizpen inspiratuak arrakasta handiz arrakastatsua da pentsa daitekeen maila guztietan, ohiko komedia musikala goraka doa.
Baina gutxietsi egiten dut. Brooks jaunaren 1968ko The Producers jatorrizko filma milioi bat aldiz ikusi dugun eta lerro santu bakoitza poesia garbiena bezala errezitatu dezakegunontzat, bertsio musikala lorpen handia da. Zuzia Bialystock eta Bloom of Zero Mostel eta Gene Wilder ikonikoetatik Nathan Lane eta Matthew Broderick-en lankidetza ezin hobera igaro da. Max Bialystock lotsagabe lotsatuaren papera, neguan udako stockak egin zituen lehen ekoizlea, Nathan Lane-ren jeinu komikiarentzat egina zitekeen eta Lane jauna ez da inoiz hobea izan. Leopold Bloom, kokotsaren azpian erosotako erosotasuna duen kontulari nebbishy eta neurotikoa, Matthew Broderick-ek liluraz erreprimitutako izuarekin jokatzen du, eta Broderick jaun gutxikoa garaipena da, Lane jaunaren histeria eutsiezinaren istilu lasaia.
Arloko jakintsuek pozik ikusiko dute filmeko jatorrizko lerro onenak barregarri daudela. Akusatua izugarrizko erruduntzat jotzen dugu! Hori da, haurra, lortu zenuenean, harrotu! Flaunt it !! Nahi dut ... nahi dut ... nahi dut ... inoiz ikusi dudan guztia nahi dut filmetan! Edo Stormtrouper-en Springtime for Hitler show-eko tapa liriko errebotea, Ez zaitez ergelak / Izan burutsua / Etorri eta sartu nazien alderdira! Lerro hori, bide batez, Mel Brooks-en ahots nahastezinari ikuskizunari ezpainarekin lotzen zaio, ez gutxiago. Bere buruari egindako omenaldi txukuna da, zuzena dena.
Bere hatz markak leku guztian daude - showbiz, Busby Berkeley eta Broadwayko musikal bikainekiko maitasunean, energia agortezina eta txiste vaudevillian txarrak. (Arratsaldeko lehen txisteak biolin jole itsu bat du.) Brooks jaunak 75 urte betetzen dituela uste da 15ean.
Egia da, sotiltasuna ez da bere indargunea.
Beti izan ditut arrakasta handienak,
Ritzeko bainugelarik handienak,
Nire showgirlek izan zituzten titirik handienak!
Inoiz ez nintzen hobiak izan!
Hori da gure Mel! Baina ikuskizunaren puntuazioa oso zuzena eta erakargarria da eta, batez ere, oso dibertigarria, pozik eramaten gaitu. Gypsy, Oliver, Florenz Ziegfeld, Cole Porter, Jule Styne, Richard Rodgers eta Gershwin-i egindako omenaldi musikatuak daude. (Nork esan du Brooks jaunak ez duela gustu onik?) Ez da kasualitatea The Producers 1959an girotzea –komedia musikalaren urrezko aroaren amaiera, 1950ean Guys and Dolls gorenetatik hasi eta The Pyjama Game-era 1954an. , gaur egun Broadway-n berpizten ari diren 1956ko Kanpaiak Dira.
Ikuskizunean dugun plazera are gehiago areagotzen da beste ikuskizun batzuen erreferentzia sublime batzuengatik. Bada, esate baterako, 42. kalean, Roger DeBris alprojak azken momentuan Hitlerren papera hartzen duenean eta bere izatezko laguntzaile Carmen Ghiak hitz hilezkorrekin animatzen duenean: Tontokeria bat hor ateratzen ari zara erregina histerikoa eta Broadwayko izar handi eta bikaina itzultzen ari zaren! Roger Bart Carmen da eta Gary Beach munduko zuzendari txarrena da, Roger DeBris, eta biak izugarriak dira.
Eszena guztiak amaitzeko eszenan, Hitlerren udaberrian, Beach jauna argiztatutako eskailera baten goiko aldean sartzen da Heuer kantatzen ari den Führer-a pozik jotzen. Baina, lehenik eta behin, hauts gabeko kandelabroen itxura duen jarrera barregarria hartzen du. Beach jaunak Edertasuna eta Piztia filmean kandelak jotzen zituelako gertatzen da. Baina ez duzu zertan jakin behar hori zoragarria den momentua ezinbestekoa den baino gehiago Beach jaunak Judy Garland-i buruz egiten duen erreferentzia ona lortzeko Hitler eszenatokiaren ertzean kukurruki bihurtzen denean esan gabeko hitzak ahozkatzen dizkigula: I love zuk.
Berriro ere, Robin Wagner, William Ivey Long eta Peter Kaczorowskiren lehen mailako diseinu taldearen lana ezin zen finagoa (edo argiagoa) izan. Little Old Lady Land-eko erokeria inspiratua Follies-eko Loveland sekuentzia ezagunarentzako balio ona da. Baina Max Bialystocken inbertitzaile dedikatuak ikustea, andereño ninfomano txikiak beren ibiltarietan tap-dantzan ikustea da, bere historiako lehen historikoa, Rockettes-en Chocolate Soldiers bezalako kolapso sinkronizatuarekin amaitzen dena. A Chorus Line filmeko ispilu sekuentzia ospetsuari keinua egin zion Udaberriko Hitlerren sekuentzian, gozoagoa da Wagner jaunak A Chorus Line diseinatu baitzuen lehenik. Baina Stroman andrearen koreografiaren eszenaratze fantastikoa eta lasterketa pultsua (tira, alemaniarrak) zoaz zure dantzara! - Ikusleak lehertzera eraman.
Mel Brooks letra gozoak dioen moduan, jakin beharrekoa da / Ev’rything showbiz da. Ekoizleak Brooks jaunak Broadway zaharrari egin dion maitasun gutuna da (eta Adolf Elizabeth Hitler deitzen dion gizonari pozoidun luma barregarri bat). Ikuskizunaren trama, noski, komiki asmakizun handietako bat da. Leo kontulari nerdak kasualitatez ohartzen du Maxen liburuak aztertzen ari dela: Milioi bat dolar bil ditzakezu, ehun mila dolarreko porrota sor dezakezu eta gainerakoa zeuk gorde. Beste hitz ederrak esanda, arrakasta baino diru gehiago irabaz dezakezu flop batekin.
Eta horrela gertatu zen Bialystock & Bloom-ek sortu berri zuen lankidetzak, Springtime for Hitler, A Gay Romp with Adolf and Eva at Berchtesgade izenburupean sortutako hondamendia sortzen duela, nutrizio, dramaturgo eta usozale neo-nazi batek idatzitakoa. Franz Liebkind izeneko Alemaniako Armadaren kaskoa. Ama lode da. Aberatsak izango dira! Aurreikusitako bonba munstro arrakasta izan ezik. Hortik dator Maxen abestiaren izenburua, Where Did We Go Right?
Brad Oscar-ek (Debekatutako Broadwayko ikasle ohia) antzezten duen Franz antzezlanak Broadwayko gerriko bat eman dezake onenekin, Al Jolson-ek Jimmy-rekin (Schnozzola) Durante-ekin gurutzatutakoa bezala. Nahiz eta bere gezurrak, uso neo-naziak bere Jane Streeteko apartamentuko teilatuan, dantzatu eta kukurruka, Bavariako Der Guten Tag Hop-Clop-era.
Burugabekeria da Mel Brooksen beste espezialitate bat, eta pozik gaude. Kontuan izan Max-en bulegoan agertzen diren kartelak Broadwayko saioetako izenburuak ospatzen dituztenak: The Breaking Wind, When Cousins Marry eta The Kidney Stone. Bere azken fiaskoa Hamlet-en bertsio musikatua izan zen, Funny Boy izenekoa.
Ekoizpen burugabe eta guztiz arduragabe honen sekretua pertsonaia izugarriko aktoreen aktoreen aktorea da. Besteak beste, ahaztuko ez bagenu, Cady Huffmanen emanaldi bikaina, Ulla Inga Hansen Bensen Yonsen Tallen-Hallen Svaden, Suediako hotsy-totsy, idazkari-barra-harrerako zuzendari gisa. -Svanson. Ulia maitagarria abesten duzu zure ondasunak bultzatu behar dituzu. Atera bularraldea / astindu zure gurdia….
Maisuen maisulana Brooks jaunak eta Thomas Meehanek egindako jatorrizko filmaren moldaketa bikaina da. Meehan jaunak (Annieren liburua idatzi eta Mel Brooks-en Spaceballs eta To Be or Not To Be filmetako gidoietan kolaboratu zuena) lagundu du harrian idatzitakoa zela irudikatzen. Gidoia istilu osoa da. Ikuskizunaren estreinaldia komikien muntaketa bat besterik ez da kokatzen garen bitartean. (Nork ekoitzi du schlock hau? / Max Bialystock ziztrin eta ziztrin hori!) Baina bigarren zenbakiak, The King of Broadway-k, sorpresa bat botatzen du eta ikuskizuna gelditzen du bere klezmer musikarekin eta orduarekin, Schubert Alley-n Broadway bums-ek egindakoa. eta The Sound of Music filmeko Playbill-ek daramatzaten mojak dantzan. Leoren fantasiazko sekuentzia burleskoa, I Wanna Be a Producer, beste harrigarri bat da, bere barne kontulariaren nekea Old Man River ibaia bihurtuz. (Oh, zordunak ditut ...) Entzunaldiaren eszena beti izan da albo banaketa. ('A Wandering Minstrel, I.' abestu nahiko nuke. Behar baduzu ...) Ikuskizunak Broadway antzokiari egin dion himnoa, Keep It Gay, guztiok indargabe gaitu berriro.
Mantendu argi, mantendu distiratsu / Mantendu gay! Guztiok ados gaude horrekin, batez ere Mel Brooks kontrolpean edo kontroletik kanpo dagoenean. Espazioa eta superlatiboak agortu zaizkit. Ekoizleek asko kezkatzen gaituzte, hain bizitza alaia ekartzen baitu, galdutako tradizio handia, amerikar ikuskizuna. Gaur gaueko komedia! Betiko komedia musikala! Beharbada, jakin gabe edo asmatu gabe, Brooks et al. etorkizun magikora eraman gaituzte.
