Beno, Met-i kreditu bat eman behar diozu munduko beste opera konpainia batek ezin lukeen edo ez lukeen balentria egiteagatik. Astearteko galan ekoizpen berria La Traviata, konpainiak Verdiren drama musikalaren maisulana jaistea lortu zuen Disneyko musikal kitschera bihurtzea.
Bandalismo artistikoaren ekintza honen errudun nagusia Michael Mayer zuzendaria da, badirudi inolako heldulekurik ez duela sakrifizio sakonena egiteko benetako maitasunean inspiratutako kortesania baten ipuin klasiko honetan. Bigarren ekintzako bikote bikainean, esate baterako, Violetta penitenteak Germont-ekin, bere maitalearen aita moralki haserretua, aurre egiten duenean, abeslariek ezinezko borobila egin zuten hiru ekitaldien bidez eszenatokia erdian hartzen zuen ohearen inguruan.
Harpidetu Braganca's Arts Newsletter-era
Beste batzuetan, zuzendariak lursail sinple dotorea aparkatzen zuen kanpamentu baxuko fripper dotoreekin. Unitate apaindutako multzo batek Louis XIV egongela mahasti urreztatuekin eta Gabonetako zuhaitzetako argiekin iruzur egin zuen, eta Susan Hilfertyren jantzi bitxiak Violetta eta bere Alfredo maitatua Errauskine eta Printze Xarma bihurtu zituzten. (Eklektizismo hutsaren mesedetan Violettaren azukre-aita Douphol Oz-eko Aztia bezala estali zela pentsa dezaket.)
Nézet-Séguin-ek, azken bederatzi denboraldietan Met-en zuzentzea beti deigarria izan da eta askotan zeharkakoa izan da. Traviata Nire bizitzan entzun dut. Partiturako une txikienak, hala nola Violettaren Semper libera eta Ah! Panicky bikotea. gran Dio! Morir sì giovine azken ekitaldian iragan nahikoa bikain pasatu zen, baina tempi moderatuak ere iritsi zirenean zuzendaria bala denbora moteleko zikin moduko bat bihurtzen ari zen.
Violettaren eta Germont-en bigarren ekitaldi horretan —Verdik musika dramaturgian bere gailurrean— Nézet-Séguin-ek atal bakoitza ohiz nahitako denboran jarri zuen abian, eta gero esaldi bakoitzaren amaiera idatzi zuen idatzi gabeko rallentando batekin. Are okerragoa dena, esaldi artean pausatxoak sartu zituen, musika are gehiago arrastatuz. Melazan igeri egiteko gogoa ematen zuen.
Orain, horiek guztiak dira efektu abstraktu eta baliozkoak, eta Met orkestra birtuosoak exekutatu zituen. Baina Nézet-Séguin-en ikuspegi hiper-sofistikatuak Verdiren musika nahiko zuzena gainditu zuen, Mornay saltsan mihi-filete delikatua itotzea bezala. Paris 1840ko hamarkadan, zonbi zorrotzak sutan zeudenean.Marty Sohl / Met Opera
Diana Damrau arratsaldeko Violettak itxuraz berregin du (eta asko hobetuko nuke) bere bokalismoa I-n saiatu zenetik Puritani hemen duela pare bat denboraldi. Astearte gauean, bere abestia koherentea eta ondo afinatua izan zen kontuz ibili arren. Bere dinamika leunena marmarretan zegoen eta kontsonante asko fedean hartu behar ziren. Hala ere, bere musika aukerak irudimentsuak ziren eta, merezi duenerako, ikuskizunean jarduteko traba egin duen bakarra da.
Juan Diego Flórez tenoreak Alfredo estreinatu zuen bere paperean agerian utzi zuen legato eta mezza voce bikainak eutsi egin diotela lau denboraldietan Met-ean abestu zuenetik, eta itxura ematen zuen bere Prince Eric akziozko irudi dotoreekin aspertzen bazen ere. Bere aita, Germont, Quinn Kelsey funtsean hantxe zegoen eta abestu zuen, baina nahikoa zen. Bere baritono ugari eta pikor interesgarria Di Provenza-ren esaldi klimatikoetara igo zen arrano dotore handi baten moduan.
Areago pena izan zuen aria horretako bigarren ataleko zenbait orrialdetako ohiko omisioa jasan behar izan zuenean, Damrau eta Flórez-i bigarren estrofoak lapurtu zizkieten bezala haien erakusleihoetan. Are okerragoa dena, Nézet-Séguin-ek ebaki itsusi eta itxuragabea zigortu zuen maitaleen azken ekintza bikotean.
Maisua Met-en musika gaiez arduratzen da orain: berak ezartzen du estandarra. Beraz, kezkagarria da eta apur bat kezkagarria da bere erregimena abian jartzea aukeratu beharko lukeela ohiko moduan negozioak eginez.